No centenário da crítica teatral, O GLOBO relembra as avaliações da jornalista para adaptações de textos não teatrais, incluindo 'O livro de Jó', adaptado por Clara Góes, e 'O que diz Molero', encenado por Aderbal Freire-Filho
Uma das questões que mais angustiavam Bárbara Heliodora era a da dramaturgia. Para ela, poucos romances e poemas sobrevivem bem quando levados ao palco, e ela abominava o que chamava de modismo da adaptação. Aproveitava o espaço da crítica para discutir o que era e o que não era teatro, mas não se furtava em aplaudir quando o resultado a surpreendia.
Romance estava mais bem servido no papel. "Os ratos", adaptação de Claudio Cruz para o livro de Dyonélio Machado, direção de Nestor Monastério Poesia e teatro fluem como se fossem feitos um para o outro. "Um navio no espaço ou Ana Cristina Cesar", dramaturgia de Walter Daguerre sobre texto de Maria Helena Kühner a partir da obra de Ana Cristina Cesar, com Paulo José
Na encenação de "O livro de Jó" tudo em cena fala da implacável miséria tanto de Jó quanto do nordestino: um palco em que a própria cenografia mostra suas entranhas, privada de qualquer decoração fora do alcance do universo de pobreza apresentado e exibindo a funcionalidade dos recursos usados, informa o espectador e tem sua própria beleza austera.
É óbvio que "Dona Doida" é um caso muito excepcional; de várias obras de Adélia Prado foram colhidos trechos, em verso ou prosa, que reunidos não formam por certo uma peça de teatro mas formam com segurança o dinâmico conjunto de reflexões de uma mulher e uma mulher brasileira sobre o que há de mais simples, mais básico, mais essencial e mais transcendente em sua vida cotidiana: a intimidade com Deus, o amor ao marido, aos...
A cenografia de José Dias seria exemplar se fosse mecanizada, ele cria ambientes os mais variados com poucos elementos, mas quando tudo é empurrado manualmente fica um clima meio emergencial, de que não era para ser assim. Os figurinos de Lola Tolentino são muito bons e a luz de Rogério Wiltgen funciona bem. A música de Wagner Campos desliza várias vezes pelo exagerado e óbvio.
O diretor Nestor Monastério, por sua vez, tenta por vezes captar o que faz o romancista por meio de uma espécie de pequenas cenas de mímica, porém com pouca inspiração ou variedade.
O grande problema do espetáculo é a proposta em si: o poema simplesmente não é dramático, é narrativo, e não ganha nada com a tentativa de ser encenado. A apresentação inicial de dois acrobatas, por exemplo, que é vista de uma arquibancada erigida no ancoradouro, é muito elegante e atraente, mas não tem rigorosamente nada a ver com o que acontece depois.
Não há dúvida de que, ao encontrar esse romance, Freire-Filho tirou a sorte grande, apenas com a ressalva de que isso não diminui de modo algum seu trabalho na criação da versão cênica.
A "Utopia", publicada em latim em 1516, é uma obra-prima de ironia, na qual - em conversa com o fictício marinheiro Ralph Hythlodaye - compara a vida, as leis, os hábitos da Inglaterra com os da ilha Utopia, de onde desapareceram dinheiro e orgulho, e onde todos trabalham e têm o suficiente para uma vida modesta mas rica em tranquilidade.
8. Poesia e teatro fluem como se fossem feitos um para o outro. "Um navio no espaço ou Ana Cristina Cesar", dramaturgia de Walter Daguerre sobre texto de Maria Helena Kühner a partir da obra de Ana Cristina Cesar, com Paulo José e Ana Kutner O nível da interpretação é privilegiado em função da admiração de diretor/ator e atriz pela obra de Ana Cristina; as indagações são todas autêntica sede de mais e mais compreensão da obra, enquanto as citações das respostas saem todas como falas espontâneas, verdadeiras, provocantes quando é necessário que o sejam.
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