Rothko a 40 milioni di dollari e Picasso a 25 milioni di euro. La seconda edizione della fiera parigina punta su opere e nomi solidi del moderno,, che appaiono anche nelle mostre dei musei. La sezione contemporanea è una ventata di freschezza.
, o invece, l’idea che un’opera d’arte possa essere” sganciata” dal prezzo ma costituisca un valore di per sé stessa e per tutta la comunità che la vede? Parlare di una fiera mercato dell’arte come), non riducendo subito tutto alle cifre importanti che vi circolano, può apparire un paradosso. Ma questa volta vale la pena partire dall’esterno di questa fiera, dai giardini delle Tuileries, sulla cui “giurisdizione territoriale” governa il Louvre.
Una figura dell’installazione di Zanele Muholi alle Tuileries Quindi la fontana che raccoglie come in una serenata l’acqua piovana in sculture di vetro e che poi la rilascia nel bacino delle Esedre in cui è installata , le foglie di marmo diin un altro bacino , la frase poetica di John Giorno incisa nella pietra , che imita un albero intrecciato, le sculture con le patate di ceramica dima che lei stessa coltiva , non siano tutte quelle della selezione della fiera Paris+par Art Basel.
l, in precedenza direttore della fiera Paris International. E sicuramente è arrivato con delle idee precise, ma quanto ha dovuto adattarle a questo format? «Esiste la realtà di un gruppo che gestisce ormai quattro fiere nel mondo, e ciascuna in risonanza con l’altra. C’è anche la necessità per noi di rendere il marchio identificabile tra i collezionisti». Ossia? «L’eccellenza. Questo è ciò che rende il marchio identificabile.
E poi la capitale francese ha ora riguadagnato, a grande velocità, terreno rispetto a Londra, molte gallerie e dealer si sono spostati qui dopo la Brexit . «C’è davvero una dinamica positiva a Parigi, frutto del lavoro delle gallerie parigine che hanno costruito la scena e riposizionato la città stessa dei musei. Fondazioni private che oggi producono mostre di calibro internazionale.
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