Das deutsche Kino startet mit komplexen Frauenfiguren in den Berlinale-Wettbewerb: Margarethe von Trotta zeigt den feministischen Frust Ingeborg Bachmanns, Emily Atef die Lust einer jungen Ostdeutschen nach der Wende.
Selbst wenn die etwas sprunghafte Orts- und Zeit-Dramaturgie des Films den Zuschauer manchmal aus der Bahn zu werfen droht und man am besten ausreichend Hintergrundwissen über das Haupt- und Nebenpersonal mit ins Kino bringt, sorgt Krieps mit ihrem nuancenreichen, immer fein- und hintersinnigem Spiel für eine magnetische Anziehungskraft dieser nach außen spröden, innen jedoch leidenschaftlich-verzweifelten Frauenfigur.
Nachdem ihre Mutter von ihrem Mann für eine Jüngere verlassen wurde, lebt ihre 17-jährige Tochter Maria kurz nach dem Zusammenbruch der DDR bei der Familie ihres Freundes Johannes auf einem Bauernhof im Thüringischen.
Die Zeiten stehen auf Wandel und Aufbruch, doch Atef zeigt die Landschaften und das Dorfgemeinschaftliche in so überirdischer Schönheit, dass man zunächst nachvollziehen kann, warum die langhaarige Hof-Prinzessin Maria zögert, diesen märchenhaften Schutzraum zu verlassen. Im Dachbodenzimmer vertieft sie sich in die Lektüre dicker Dostojewski-Romane; der Buch- und Filmtitel ist ein Zitat aus »Die Brüder Karamasov«.
Trotz intensiver, akribisch inszenierter Sex-Szenen bleibt die emotionale und körperliche Attraktivität Henners, der Maria verfällt, eine Behauptung. Ebenso unschlüssig ist leider auch die vielleicht allegorisch gemeinte Verknüpfung der politisch-gesellschaftlichen Umbrüche mit den etwas zu lang ausgedehnten Komm-her-und-tu-mir-nichts-Spielereien, mit denen Maria ihre eigene Position zu finden versucht.
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