Filmisches Doppel im einsamen Hotel: João Canijos „Mal Viver“ und „Viver Mal“ erzählen dieselbe Geschichte aus unterschiedlichen Perspektiven.
Ein Film hat einen Anfang, eine Mitte und ein Ende. Jean-Luc Godard würden ergänzen: nicht unbedingt in dieser Reihenfolge. So oder so ist ein Film in aller Regel eine geschlossene Form. Orte, Figuren, Geschichten existieren innerhalb der Laufzeit des Werks. Angesichts der inzwischen fast 130 Jahre langen Geschichte des Films mag es überraschen, dass diese Regel so selten aufgebrochen wurde, dass es so wenige Versuche gab, diese Form zu sprengen.
Frauen aus drei Generationen Das Verhältnis der Frauen aus drei Generationen ist distanziert und kühl, was Canijo durch die Bilder noch unterstreicht: In langen Einstellungen spielt sich das Geschehen ab, in Bildern, die oft durch Türrahmen oder Fenster eingefasst sind, in ferne Räume blicken, in denen Figuren sich überlagern, auch Figuren, die anscheinend keine Bedeutung haben.
Auch für sich betrachtet ergeben diese Szenen Sinn, zeigen Variationen des Zwischenmenschlichen, alltägliche Situationen, die eskalieren, zum Streit führen, die um das Thema Mutter-Tochter-Beziehungen kreisen. Ein Thema, dass durch den zweiten Film des Doppels variiert, erweitert und aus anderer Perspektive betrachtet wird.
Manche Szenen finden sich in beiden Filmen, teils sogar dieselben Einstellungen.
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