Il film di Albert Serra, girato nella luce voluttuosa di Tahiti, tiene insieme gli opposti di un mondo che si trova sull’orlo della catastrofe, in una continua tensione tra l’abbandono alla bellezza e la paranoia complottista, scrive Francesco Boille.
, nell’isola di Tahiti per la precisione, quell’isola ormai quasi mitica tanto amata e dipinta da Paul Gauguin che, con il tempo, ha finito per diventare paradossalmente uno stereotipo, un cliché, che alimenta, se si rimane in superficie come purtroppo spesso accade, la visione coloniale.
In questa luce voluttuosa – tanto amata dai turisti – le luci crepuscolari del tramonto o dell’alba si confondono con quelle notturne e i neon delle discoteche, immergendo lo spettatore in un’atmosfera dolce, soffusa, ovattata. Unite, anzi saldate, in un’unica psichedelia che diventa quasi un’altra dimensione, quella di un’onirismo non lontano dal surrealismo, inteso come libero rivelatore dell’inconscio e dei suoi archetipi.
Un’antitesi che si fa però quasi subito complementarietà. Il suo chiacchierare con lei al desk o altrove, come nella discoteca, è poco più di un mormorio, sempre dolce e sereno, come un ruscello che scorre tranquillo nella natura. Film di climax, di ambienti,è anche una festa della bellezza della sensualità, dei corpi e della natura. Sempre in oscillazione tra stereotipo e archetipo, tra il falso e il vero.
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