Sunil Gupta è riuscito a catturare il momento in cui la rappresentazione della mascolinità si liberava di vecchi cliché. Leggete il testo di Vince Aletti nel numero di maggio di Vogue Italia.
e Samuel Fosso, molti dei quali sono particolarmente attenti al modo in cui gli uomini rappresentano se stessi – a uno stile e a un’attitudine personali e unici, ovvero ciò che questa rubrica mensile osserva con più attenzione e da cui si lascia maggiormente entusiasmare.
Sunil Gupta, fotografo nato a Nuova Delhi e di base a Londra, incarna bene questo approccio con una serie realizzata nel 1976, quando si trovava a New York per studiare con Lisette Model, Philippe Halsman e George Tice alla New School. «Ho passato i fine settimana andandomene in giro con la mia macchina fotografica», scrive in, il libro pubblicato nel 2018 e dedicato a quegli scatti.
Il risultato, compresa la fotografia qui sopra, sono immagini vivide e casuali che, se osservate attentamente, però, somigliano a un prolungato autoritratto in cui Gupta è alla scoperta di se stesso nel riflesso di infiniti altri. «Per la prima volta nella storia, persone come me hanno potuto vivere con orgoglio, pubblicamente e senza vergogna», ha scritto in un’altra occasione.
Inevitabilmente, questa libertà ha influenzato il modo in cui gli uomini gay apparivano e si vestivano, e in molti hanno aderito a quell’ipermascolinità stilizzata e muscolosa descritta bene da, del 1997. Dopo una sessione di allenamento in palestra, scrive, «mi facevo una doccia, poi correvo a casa a infilarmi un paio di jeans neri attillati, senza cintura, con la patta sbottonata a metà, una maglietta grigia larga e un vecchio giubbotto di pelle».
In the hefty catalog – essential for anyone interested in this topic in all its permutations – curator Alona Pardo writes that her show “sets out to challenge binary codes and offer a more nuanced and complicated vision of masculinities.” It does so through the lens of artists as varied as
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