Der britische Autor Simon Reynolds analysiert in seinem neuen Buch die „Futuromania“ der Popgeschichte – ein Crash-Kurs in Sachen elektronischer Klangkunst.
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Auch „Futuromania“ ist historisch und gegenwärtig zugleich: In dem Band sind Texte versammelt, die Reynolds zwischen 1987 und 2021 veröffentlicht hat; die Erstausgabe hat der italienische Verlag minimum fax herausgebracht, in deutscher Übersetzung liegt das Buch nun über den findigen Ventil Verlag vor. Die englischsprachige Version wird erst nächstes Jahr erscheinen.
Die Frage, ob eine Popmusik mit futuristischer Agenda tatsächlich prophetische Kraft besitzen kann, ist offen. In der KI- und Computerwelt, von der die Band Kraftwerk schon in den mittleren 1970er-Jahren fantasiert hat, leben wir heute tatsächlich, im Neonlicht der elektrischen Cafés, irgendwo in „Europa endlos“.
Elektronische Musik, die sich nicht vor allem inhaltlich, sondern entschieden klangtechnisch einer imaginierten Zukunft widmet, ist dennoch rar: Die Kompositionen des britischen Duos Autechre klingen avanciert, auch spröde, gehen weit über den üblichen Rahmen des Popmusikalischen hinaus. Das Unternehmen Autechre arbeitet mit einer Methode namens Granularsynthese, dringt damit tief in die Essenz seines akustischen Materials ein.
Aber in der Regel verfährt Pop eben sehr viel konkreter: Die Diskurse der Gegenwart, insbesondere die Debatten zu Identitätspolitik und Gender, werden in der Musik ständig aktualisiert. Dasder Popmusik, personifiziert in Kunstfiguren wie Arca oder Yves Tumor, ist zu einer Haupttriebkraft der Alternative-Musikindustrie geworden.
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