VENEZIA 79. White Noise è una sfida a dir poco azzardata con la prosa di DeLillo
Teresa Marchesi
Una squadra di attori di tutto rispetto, ma certe forzature istrioniche di Noah Baumbach risultano stonate e il film risulta tutto sommato indigesto per lo spettatore a digiuno di pagina scrittaI film più appetitosi erano ancora al montaggio, e la Mostra di Venezia si adatta ad aprire la sua edizione numero 79 con “White Noise”di Noah Baumbach, che se non altro profuma di letteratura, di autorialità americana intellettuale e di produzioni Netflix di serie A.
Alla sua uscita, nel 1984, “White Noise” di Don DeLillo ha fatto scalpore per il postmodernismo della visione e della scrittura, intrecciando le grandi paure del contemporaneo cittadino del mondo a un umorismo sferzante, stralunato e profetico. Trasferire sullo schermo quella densità di scrittura e la complessità dei dialoghi è una sfida a dir poco azzardata, specie se si vuole restare - come l’intellettuale newyorchese Baumbach – fedelissimi al testo.
Ambiente rigorosamente accademico, come è facile intuire: con molto anticipo sulla realtà, DeLillo raccontava i detriti della cultura popolare americana trasformati in materia di studio e i supermarket come luogo di meditazione sul bombardamento di informazioni, onde, radiazioni e segnali che ci assediano. A spezzare il tran tran interviene una minacciata catastrofe. Un treno carico di sostanze tossiche deraglia, e una nube nera di fumo letale impone l’evacuazione della zona.
I paradossi di DeLillo restano spassosi, ma certe forzature istrioniche del regista-sceneggiatore-produttore Baumbach risultano stonate, e di fronte a un film tutto sommato indigesto per lo spettatore poco ferrato in letteratura ci si chiede perché affrontare un simile sforzo per un testo che denuncia la sua età.
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